凯特琳·布雷亚的处(🕔)女作。讲述(shù )了(le )一个14岁的少女如何(hé )大胆(🏐)探(🚥)索她的性欲，整部(bù )影片(🍮)充满(mǎn )男(nán )女性器(🚑)官的特写(🤯)镜(jìng )(😱)头(tóu )，在保守的70年代(🚣)被(bèi )(🔩)法国着(zhe )名的《费加罗报》批(🦗)为“对身体亲(qīn )密(💻)关(guān )系的(de )公开(kāi )展示和玷(🤠)污(🤸)，使女性蒙(méng )羞"而(ér )呼吁禁(jìn )演。因(yīn )此在法国被冷冻了24年(🥕)，直(🐀)到2000年(🕯)才得以(yǐ )公开(kāi )上映。这部以第一(yī )(👊)人称叙事的电(diàn )(😊)影(yǐng )相当(🏻)独(dú )特，以直接、不矫揉(💅)造(zào )作(zuò )的态度(dù )表现性的(de )场景，直(zhí )面性的(📧)问题(tí )，充满了自(zì )由、前(🥤)卫与实验电(🥅)影的格(🏃)调(🔞)。关(guān )于导演(yǎn )：1949年生于(💣)法国的(de )凯特琳(lín )·布蕾亚，身(shēn )兼作家(🎦)、导演、演员、编(biān )剧等多重身分。她形容自己(🚤)是(shì )个“清(qīng )教徒(💁)”，但(dàn )(🧥)这很难(nán )(🈳)和(hé )她的(de )作(🔍)品联想在(🚪)一起(qǐ )(🐱)。她19岁时(shí )写的(de )第一(yī )本小说(🛌)《容易相处(chù )的人》，在1968年(🌒)出版的时(🏖)候，被列(liè )为18岁以下禁止购(gòu )买的(de )限制级小说；她23岁(suì )参与(yǔ )演出的第一部(bù )(🌲)电影，是意大利名导演(yǎn )贝(bèi )(🏉)托鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴(bā )(🏓)黎(lí )最后探戈》；(🏫)她25岁(suì )时将自己(💘)的第(⛄)四本(běn )小说《气窗》，拍成她(🆕)的第一部电影《爱(ài )欲解放(🔀)》，由于(yú )内容描述一个14岁的(de )少(♿)女如(rú )何大胆探(tàn )索她(tā )的性欲，且里头充满男女性器官的特写镜头，在(zài )(🐎)保守的70年代被(📦)法国(🎁)知名的《费加罗报》批为“对(🏚)身体、亲(🍑)密关系的(de )公开展(zhǎn )示、玷污(⚡)和侮辱，使(shǐ )女性蒙(méng )羞”而呼吁禁(🍄)演，因(🌵)此在法国(guó )(🔄)被冷(🍄)冻(dòng )了(le )24年，直到今(jīn )(🧗)年才得以公开上(🗺)映(yìng )(🗻)。她一再(zài )以作品挑(✝)战法(fǎ )国(😜)（甚至全(🔷)世(🤼)界）的(de )道德尺度(dù )，有人批评她是“假(jiǎ )艺(yì )术之(zhī )(⏭)名(🐺)行***之实”，有人赞(🈶)赏(📮)她作品里(lǐ )(🏜)的女主角(jiǎo )“闯进陌生的性爱领域(📏)，如同导演本(běn )人违抗传统(🦇)的电影（性别(bié )）界线”。可以(🧤)肯定(dìng )的是：凯特琳(🎴)·(🕰)布蕾亚(yà )代表(biǎo )某(📌)种法国(guó )电(🗳)影(🚀)的先(🎷)驱(🏑)，而且(😾)她的影响效力正在持续发酵中……凯特(tè )琳·(❄)布蕾(✝)亚声称受了(le )瑞典(🔪)电影大师伯(bó )格(gé )(🚲)曼的(de )《冬日之光》影响(♊)，才决定拍电影(🥖)。她的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍摄(📃)经(jīng )费拮据，但这部(🔼)以第一人(🚃)称叙事的(de )电影(🛹)相当独(dú )特，以直接(jiē )、(⬇)不矫(jiǎo )揉(róu )造作的(de )态度表现性的场景(jǐng )、面(miàn )对性的问(wèn )题。它(tā )自(zì )由、前(🖱)卫与实验(yàn )电(diàn )影的(de )格调，与当(📔)年的(de )美国(😙)地下电影(🖐)极度(🏗)相近。十年后，她的(de )电影(yǐng )(Ⓜ)《少女36》又再度受到(😾)大(dà )(🍉)众瞩目(🌭)，它不仅被《纽约(🍯)时报(bào )(🌳)》誉为“法国的(de )《洛丽塔(🎿)》”，洛杉矶时报更形容它是(shì )(🆔)“少(shǎo )数(🙂)对性有(yǒu )(🕐)如此吸引人(🚠)地诚实探(tàn )(🏞)讨(tǎo )的电影，笔(bǐ )(🏣)触如(rú )此(🎹)新鲜又(🐥)尖锐。”然而(🌼)她的作品(pǐn )(🔷)并非企图(tú )藉对性器官和性(🎣)行(🚣)为直接地(🍛)描(🕠)绘来挑(🕥)起观者的(de )性(xìng )欲，而是对(🍪)人们的(de )性态度作心理分析(😧)上和形而上的申论。因此她也(🈵)正大(🌫)光明地被(🌈)视为(wéi )和(hé )萨德、西蒙娜·波芙(fú )娃(💛)、波(bō )琳(lín )(😞)·(👚)雷雅吉（《O娘(niáng )的(🥔)故事》）、乔治(🌥)·巴(🐼)塔耶、福柯等法国(🦏)文化界(🕠)“败德”传统并(bìng )列同侪，并(bìng )(🌵)与日本导演大(🎰)岛渚(zhǔ )的《感官世(shì )界》和贝(bèi )托鲁奇的《巴(🏢)黎最后探(tàn )戈》遥(yáo )(😩)相呼应(🚻)。不仅如此，她的(de )(😯)才华并(bìng )非(fēi )只有在非(fēi )(🏝)主流的情色(sè )前卫电影领(🛬)域(yù )(🏘)受到(dào )瞩目。她曾和(🍆)意大利国宝级(jí )导演(yǎn )费里(🌔)尼共同编写他的电影《船(😒)续前(qián )行》的(de )剧(👈)本；而她的小说(shuō )《警(jǐng )(⏱)察》也曾(céng )被戛纳金棕榈(lǘ )(🧛)奖导演莫里斯(🎼)·皮亚拉（拍摄过《在撒(sā )(🏁)旦的阳光(🕖)下》）拍为(wéi )同名电影，并由法国(🚊)数一数二的(de )大明星如热拉(lā )尔·德帕迪(😉)厄、苏菲(fēi )·玛索、桑(sāng )德琳(🍭)·波(bō )娜尔等人主演。可见(🦔)她在艺术界(😃)、文化界(jiè )、文学界(🏳)、以及(jí )电影(yǐng )(😽)界蕴藏的深厚影(♎)响力(lì )。那么(🧚)，凯特(🔘)琳·布蕾亚(yà )又如(rú )何替(tì )她电影(yǐng )无可避免的(😇)争议性辩解(😬)？“我(🧑)们活在一个强(qiáng )迫接受道(🤡)德的病(📖)态社会，我企图(tú )操纵(🕺)影像(🏝)去刺激观众，让(🍸)他(tā )们(💡)思考自己为什么会有这些(xiē )（坐(zuò )(🗣)立(lì )难安的）社会的(de )制式反应(yīng )，然(rán )(🦈)后明白这些恐惧(jù )和(👞)反感(🍵)没(🌧)什么(👨)大不(bú )了。我这样说(shuō )是因为(🖨)我是(👜)第一个被(bèi )这些主(📩)题和影像扰(🦀)乱的人。我是个清教(jiāo )徒(🛂)形的人，但你必(😙)须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必(bì )须改变美学的符码(mǎ )，我(wǒ )们(🍖)可以(yǐ )(😋)让排泄物和分(🍬)泌物(👷)变(🏬)的(de )可人而美(měi )好。道德的反(fǎn )感来自美学的(de )秩序，我们必(🚛)须挑战（性）(🏙)器官让我们害(💞)怕的事实。而女性的阴部正如同宇(🔥)宙中的黑洞(dòng )。”她的(🤐)最新电(🎨)影《罗曼史》推(🎵)出后，已经(jīng )受到(dào )影评人和(hé )观众的(de )肯(kěn )定(🔥)，使(shǐ )布蕾亚相信(🎃)观众已能接受她的处女(➡)作(🙈)：“（我的(⛑)）电(🅰)影还是一样，只是(shì )观众(🎊)进步(🍙)了(⛷)。现在(🐈)我们要(⛽)看看(kàn )观众会认为它是(🚼)***片，还(🏓)是超(chāo )越(yuè )(🥤)影(yǐng )像、进入(🏘)影(yǐng )像所激起的情(qíng )感和反省(🦌)。”