阿(🈯)尔莫(mò )多瓦(👷)编(🔨)导的(de )第二(🐽)部作品(📒)，安东尼(🔼)奥(🌰)·班德拉(🕟)斯(🕸)出演配(pèi )角(jiǎo )。影(yǐng )片中再次体(tǐ )现(xiàn )出(🐉)了那(🌰)种及时行乐(lè )以及(jí )性乱的题材，阿尔莫多瓦展(zhǎn )开了以后贯穿他作品的“性”主(🎡)题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等(děng )(🎿)等。对这些不(bú )容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦(wǎ )采(cǎi )取了一种(zhǒng )宽容(róng )甚至(zhì )(📯)是(shì )(🚨)理解(jiě )的(de )暧(ài )昧(🔢)态度，赋予这些不堪(kān )(🥔)入目的行为一种扭曲的(🤠)美感和同情的解释。正是(shì )这种(zhǒng )暧昧适时的传达出从政(zhèng )治(zhì )和历史重压(🤳)下释(🥕)放不久的西班牙民(🕯)众(🌮)的迷(🗳)惑(🤘)与混乱(💝)。　　对于班德拉斯来(lái )讲，如果说(shuō )因为腿伤(🐨)没实现当足(zú )球(qiú )运动员的梦还(💯)有些无(🏒)奈(nài )(🙎)的(💿)话(🎥)，那么(me )他盲打误撞成了电影明星显然是(shì )(♌)幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫(🆙)多瓦培养(yǎng )出来了(le )一(⏳)名优秀(xiù )演员(yuán )。从1982年到(dào )1990年(nián )，他在六部阿(📬)莫多瓦(💑)的影片(🚤)中担任(rèn )了(le )主(❄)角。从1982年的《情感迷宫(🈂)》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒(🐇)临崩溃的女人》直到1990年(🍝)的《绑上绑下》，班(♟)德(dé )拉(lā )斯已(yǐ )经成为阿莫多瓦(🐑)影片中不(👡)可缺(🐼)少的一种(zhǒng )人性的符号。　　他拥(yōng )有一(🍂)种(zhǒng )“魔性”。但不同(❗)于亚(yà )(😓)兰德伦(lún )(⏩)的魔性有着(zhe )纯(🏫)美(😛)的外(🥈)形作(zuò )基底，班德(dé )拉斯的魔性是质朴的、浑(😯)厚(hòu )的、带着(zhe )催眠般(💦)的性感。他(tā )的眼神(shén )，萃聚(jù )了(le )西班牙(🤬)最浓郁的风情，解释着一种优(🔦)秀的西班牙(🏈)气质(👶)，令人次联想(💙)到基(📧)因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁(dīng )情人(🎦)是油(🐞)滑放浪的模样，安东(🔉)尼欧却深(👌)情(✒)而真(zhēn )挚；他的浪(làng )漫情(😇)调(🍄)浑厚、(🌵)绵长(🚇)，带着成(🍄)就(😞)爱情的力量(🥏)。像(xiàng )汤(🧗)姆克鲁斯(🛰)和布莱德比特这类的美式金(jīn )童就(🗒)稍微欠缺(👑)了些(xiē )这样的深度(dù )，诠释角(📀)色的(♈)手(shǒu )法永(yǒng )远(🚇)都比(🤥)较儿(ér )童化(huà )(🔤)、比(🔷)较(jiào )肤(💽)浅；而安(ān )东(🚮)尼(🈶)欧却能令人生(shēng )阅(🛀)历丰富的中老年人都为(wéi )之动容，应该就(jiù )是(shì )(🥤)因为他(tā )身上那挥(huī )之不去(qù )的“制约(yuē )之(zhī )美(měi )(👎)”所造(zào )(🔀)成的吧