2011年意大利最新剧(🥇)情(qíng )佳作，戛纳(🔼)电(🌰)影节(jiē )(🕋)导(dǎo )演双周单元，埃松(sōng )电影节评(píng )(🎹)审(🆖)团特别奖，影片以近乎记录片的(de )(📿)手法(👋)记(jì )录了(🎏)一位小女孩内心(xīn )的挣扎　　13岁的玛塔(tǎ )生活在意大利南部(bù )(🥄)深处，她在瑞(🕌)士(🛺)呆了10年(nián )(🗑)，现(xiàn )在(zài )正(🙁)在努力适应着(🥀)回到意大利(🤷)的生活。长(zhǎng )着一对明亮大眼(yǎn )睛的(de )她时常感(🔢)到不(💱)安和害(🎛)怕(pà )(🌊)。她用着(💻)自己(🙂)所有的(de )感官在(zài )感受(🤸)这个(gè )城(chéng )市——她看、她听(🈴)、她(tā )感受—(👃)—(🧤)但是(shì )她(🤲)却觉得自己(👺)只是一个(gè )局外(wài )人。　(🚴)　玛塔(tǎ )即将(🌮)在当(🗳)地的天主教(jiāo )教堂里举(🍑)行自己(💍)的(de )(🚗)受洗仪式。根据(🐛)天主教教(👪)义的(🤷)规定，玛塔必(bì )须(xū )通(tōng )晓(xiǎo )教义问答(dá )集的内容，并且将其作(zuò )为自(zì )己(jǐ )的行为(🥤)准则(👵)来遵(💸)守。可就(🏃)在这个节(jiē )骨眼上，玛塔(🐖)和(🆙)她的妈(💣)妈、妹(🌸)妹以及学校的老师(👛)起(🕕)了冲突。在经历了一些(xiē )(🛃)事(shì )情之后，她决定(dìng )剪掉自己的(🚤)头(tóu )发，开始新(💁)的(🈺)生活。　　从这一刻(🔍)起，玛塔才(cái )(🐌)觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了(le )一次。　　一句话评论(lùn )　　可(⛎)能导演真正(zhèng )犯(fàn )下的(😼)错误(wù )只有(yǒu )忽视(shì )了主(zhǔ )角的观点和性格这一项。不过，如果(🖥)把(bǎ )影片放在纪(🎇)录片美学(🔂)的框架下看，这(🚔)又(🧔)算不(👎)得(❗)什么(me )缺点(diǎn )，只能(néng )说是(shì )导(dǎo )演(yǎn )为了实践纪(🍏)录(lù )片美学所做的妥协(xié )。——每(🌄)日银幕　　简单随性的故事，若即(🔀)若离(lí )的镜头语言(❣)。这是一(🤬)部很(👉)标准的欧(ōu )(🈲)洲文(🥡)艺片。可能只有(yǒu )小部分影迷(mí )才能欣赏(Ⓜ)它(👐)。——(📧)综艺(yì )(🚹)杂志　　(😍)应该说，这是一部完(wán )全(quán )遵(zūn )(🛺)循现实主义的(🎅)要(🚰)件而(ér )创作出来(🈶)的影片。它(🤺)探(🌥)讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征(zhēng )(😇)的(de )元(yuán )素，让影片很(hěn )有(♉)观(guān )(🍄)赏性。—(🐺)—好(🥏)莱坞报道者　　幕后(hòu )制作　　影片在意(🧜)大利(lì )南部小城(chéng )雷焦卡拉布(bù )里亚拍(pāi )摄(shè )，在影(yǐng )片(📀)中，这个(🏄)地方(fāng )显得脏(📘)、(⏭)穷以及脱离现代社(shè )会(🍶)。导演洛瓦(wǎ )赫(📂)是在拍(🔅)摄(🛀)记录(lù )片的时(🖼)候发(fā )现这个(🈴)地方的。她说(👋)：(✉)“就在(zài )这(zhè )个地方，孩(hái )子们需要捡(jiǎn )(😓)垃圾过(👎)活。我很喜(xǐ )欢这里，所(🎴)以(yǐ )(🕰)决定(🏟)要把《天体》给放在(🚀)这里(lǐ )拍摄。这里显(xiǎn )得很真实，它(🆘)的的确确地表现出了整个意(yì )大利的(de )矛盾：在漂(🔪)亮的风景之下，人们却(què )被现代(dài )化的进(♊)程搅得心神不宁。这个城市(shì )的特质，表现(xiàn )出(chū )了整个意大利的(de )浮躁。”　　影(🚃)片用一个寻找(zhǎo )(🛹)自我的(🥪)故(gù )事，讲述了(⬇)一个关(🌨)于(🎙)迷失和宗(zōng )教问题的主题(tí )。实际(jì )上洛瓦赫在(zài )一开始并没有把迷失作(🏹)为主(zhǔ )题来创作(zuò )(📫)。她(📈)说(✨)：“整部(💝)电影建(jiàn )立在我的调查的基础之上的(Ⓜ)，并没有从一开始(shǐ )就准备从迷失这个主题开(💝)始(🤕)创作(zuò )。我(wǒ )在(🌳)调查的时(📈)候(hòu )，发现在一(☔)个社(📪)区中几乎所有人(rén )都处在迷失(shī )(🆔)中。所(suǒ )(🙂)以(yǐ )我创造(zào )了玛塔(🈵)这个角色，让她迷失自己(jǐ )(🏣)，在大(dà )千(😣)世(📸)界中(😼)为自(zì )己寻觅一个合适的(🕶)位置(zhì )。”影(yǐng )片中出现了不少批(pī )判(♎)宗教(🕠)的内(❇)容，可以(yǐ )看出(📂)来洛瓦赫对(🍪)于宗教很(👊)有意见。在电影中，唐·马(mǎ )(🐯)里奥(🆚)神(shén )父对于信徒的(🕤)信(🌫)仰、问题(tí )和困顿并不关心(🕑)，他(🖼)只(🥛)关心自(zì )己的“事业”。洛(🥝)瓦(wǎ )赫说(shuō )：“在(🎿)如今的意大利(🍼)，这是(shì )一种极(jí )(🥨)为普遍的现象(xiàng )，而(ér )且马里奥(ào )这(🏋)个角色也来自于现实。很(🎰)多神父(🈳)虽然表(⏳)面(🏍)上从(cóng )(🚳)事(🌯)的是(💡)神职(zhí )工作，但实际(🔜)上已经变成(chéng )了权(quán )利的(de )信徒。他们工作的(🥍)内容就是盖教堂(🐝)、想(🎾)着如何升迁并如何发展更多的信(xìn )徒让自(🤤)己的权力更加(jiā )(🐌)庞(😳)大。他(tā )们(men )从来不教导人(rén )该(🀄)如何去拥有信仰，只(zhī )(😖)是(🍑)让人们一个劲(🏺)地去(qù )记那些教(jiāo )义(yì )问答(🗄)集里的内容，让人去做祷(dǎo )告(🧐)。这和真正的宗教背道(dào )而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍(👂)摄这部(🦌)电影(💴)之(zhī )前一直是一(yī )个纪录片导(dǎo )演，所(🎒)以本(běn )片也就(jiù )不可避(bì )免(🛡)地带上了纪录片气质。从(😃)镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体(💡)》的本质(zhì )都更接(jiē )近于纪录(lù )(🎲)片而不是故事片。尤其是影片(🍻)对玛塔生活和(🃏)选择(🛑)的描写，既淡(dàn )定又冷酷，摄影机好像(🌯)只(🔮)是一(yī )(💿)个旁观者，对(duì )所有(yǒu )(🕺)的事(shì )件只(zhī )负责记(jì )录不负责(💡)评(píng )价。谈到这种(zhǒng )(🏂)镜头语(yǔ )言，必(bì )须要提(🤼)到影片的摄(shè )影(yǐng )师Hélène Louvart。这位(👨)杰出的摄(shè )影(🈹)师的(⏭)上(shàng )一部(bù )作(zuò )品是维姆·文(👙)德(🛫)斯的(de )纪录片《皮娜》。谈及(jí )Louvart爱丽(🔏)丝(📶)·洛瓦赫说：“我们合作得(dé )非(fēi )常愉快，她总是能(📠)很(hěn )快地抓住你想要的东西，而且她好(hǎo )像(xiàng )(🥟)也没有(🔪)费(fèi )什么大(👷)力气就达(🧡)到了(🅱)我的(de )要求。他和我都是那种崇尚简(✴)单(dān )工(gōng )作的人。就是如此，我(🍄)们才把(💞)这(zhè )部(bù )电(🔧)影的视觉效(🆒)果(👪)打(dǎ )造(zào )得(dé )这么出色。总体来说，这部电影关(🎨)注的是精神上的(de )东(🕋)西，精神上(shàng )的(🌓)想法实际(jì )上并不飘(🧕)渺。有人(rén )觉得精神内容是虚幻的，其实精(➡)神恰恰(qià )是实际(jì )的、是真实(shí )的(🥡)，是某种根(🎊)植于内心深处的内容。这(zhè )就是影片标题(tí )《天(tiān )(🚼)体》的含义。宇(🎐)宙中的天(tiān )体，显得十分飘(🐸)渺、而(ér )且不可触及，可是它们就是真实(🐰)的(👙)存在(💮)在那里，而且(qiě )(💙)已经(jīng )(👍)存在了上万上亿(😶)年。这和精(🌯)神的不可触及(jí )但(dàn )是很(hěn )(🏥)实际的(de )特(tè )质可以说是一(🏼)模(mó )一样(yàng )。”